能換換花樣嗎？IGN批PS5第一方遊戲陷入悲傷復仇主題循環
近年來PlayStation第一方遊戲雖然製作精良，但在劇情敘事上似乎陷入了“悲傷與復仇”的循環，從《最後的生還者》到《戰神》再到《羊蹄山之魂》，幾乎都在重複探討家庭創傷與哀痛。IGN近日發文，呼籲PlayStation重拾過去那種更具想象力與樂趣的多樣化創作，讓玩家再次感受到“玩”的純粹快樂。
IGN報導如下：
我一直是PlayStation第一方遊戲的忠實粉絲。它們幾乎成為了我理想中那種“手握搖桿、沉浸在大片冒險中”的典範體驗——像是為人們精心打造、值得細細品味的真正娛樂盛宴。但和以往不同的是，如今這種光鮮亮麗的敘事風格，已不再像曾經那樣讓人眼前一亮，反而開始顯得有些陳舊。問題不只是PlayStation的3A大作都套用了那種標誌性的第三人稱電影式結構——它旗下的開發團隊似乎也集體陷入了對同一主題的執念：悲傷與復仇。而我，已經開始有些厭倦了。
這些遊戲無一不是精雕細琢、品質上乘的作品，但我開始懷念那個PlayStation品類更豐富、遊戲更“有趣”的時代。
這種“PlayStation遊戲都在講相似故事”的意識，是我玩Sucker Punch新作《羊蹄山之魂》時浮現的。雖然我非常喜歡這款遊戲，欣賞它緊湊刺激的戰鬥系統與探索帶來的真實發現感，但我還是忍不住覺得：這個故事我以前聽過。
在遊戲中，你扮演的主人公篤，為了替雙親報仇，踏上17世紀日本血雨腥風的旅程，逐個獵殺“羊蹄六人組”。遺憾的是，這個故事不僅與我今年早些時候通關的《刺客教條：影》劇情相似——同樣是“復仇加哀傷”的組合——更像是PlayStation近年來的標準模板：一個關於血仇與悲痛的故事。
2020年的《最後的生還者2》顯然是這一潮流的開端——艾莉在父親般的喬爾死後陷入瘋狂的復仇漩渦。而2013年的初代作品，就已經描繪了喬爾如何在失去親生女兒後掙扎求生。當年，《最後的生還者》曾被視為“悲傷老爸遊戲”浪潮的起點，2018年的《戰神4》更是鞏固了這一印象。如今回頭看，那些遊戲成了PlayStation對“悲傷”主題沉迷的奠基石。
2022年的《戰神5：諸神黃昏》同樣圍繞母親與兒子的離別展開，充滿憤怒與哀痛。Insom年c的《漫威蜘蛛人》系列中，無論是彼得·帕克還是邁爾斯·莫拉萊斯，都在與罪惡抗爭的同時，背負著亡親的陰影。2020年的《死亡回歸》是一場源於主角塞琳家庭創傷的科幻循環噩夢。而2025年的另一款PlayStation大作《死亡擱淺2》——雖不算嚴格意義上的第一方遊戲——卻幾乎是一場關於父愛與母愛苦痛的盛宴。
如今，“暴力循環”這一主題，確實有可能演變成收益遞減的循環。
別誤會，我喜歡上面提到的所有作品——它們各自的人物塑造獨特，玩法也大相徑庭。但放在一起看，這些故事仿佛在唱著同一首歌。家庭悲劇與失親之痛成了核心，雖然我認可遊戲探討成熟主題的重要性，但如今我真的覺得自己像是被同一個觀點反覆砸頭。PlayStation對“暴力與悲傷”的癡迷，正陷入一種審美疲勞的死循環。
當然，也不是所有PS5遊戲都這樣——《宇宙機器人》就不是在深空中探討代際創傷的遊戲（笑）。也正因為如此，我才格外喜愛Team Asobi對“經典PlayStation精神”的致敬：充滿色彩、歡樂與驚奇，在陰鬱的氛圍中顯得格外難得。但過去，這樣的作品可不是“例外”。
或許，PlayStation對悲傷主題的執著，也反映了這個時代的現實。想想《羊蹄山之魂》與《死亡擱淺2》的開發階段——那正是2020至2021年全球疫情肆虐的時期。那時人類集體經歷了突如其來的喪失與創傷，創作者將這種情緒注入作品中，確實可以理解。
因此接下來更令人好奇的是：當世界逐漸恢復常態，那些2022年後立項的遊戲，還會延續這種憂鬱風格嗎?還是會轉而反映一個相對平靜的新現實?
這些當然都是值得被講述的故事——藝術本就是創作者情感的投射——但我仍希望未來能看到更多樣化的表達。
未來的作品讓人既期待又擔憂。
Insom年c的《漫威金剛狼》看起來會帶來血腥與暴力的視覺衝擊，但它的“成熟”是否隻停留在表面?羅根本就是個被復仇驅動的人物——這次的故事，會不會又走上那條“用暴力埋葬過去”的老路?詹姆士·曼高德執導的《金剛狼》電影早已講過那種“悲傷父輩”的故事（X23那段親情線堪稱PlayStation式典範），所以我真心希望這次能換個角度，而非重演舊曲。
另外，Housemarque的《Saros》也將在明年3月登場，從最近的State of Play演示來看表現相當亮眼。而PlayStation“悲傷時代”的源頭——頑皮狗——也即將推出他們的科幻新作《星際：異端先知》。
首支預告片透露出一種久違的輕快感，與《最後的生還者》的沉重基調形成鮮明對比。當然，目前還只是冰山一角，但如果頑皮狗真能在這部作品中重新找回《秘境探險》那種冒險與幽默的氣息，那將令人耳目一新。
巧合的是，《Saros》和《星際：異端先知》都圍繞“探索失落的外星殖民地”展開。我只希望，它們在那遙遠的星球上能找到全然不同的故事——而不是，又一次發現被悲傷籠罩的過去。
